《倭寇的踪影》开篇为深成心境的残荷，使片子画面兼具国画之趣；武打排场乍一看便觉复古、如关德兴的时期，末尾裘冬月与梁痕录之肉搏是电影的飞腾，一刀对双枪，一味游走、引而不发，决输赢之前就只是在相互摸索与丈量，完全与徐克或李安的浪漫武侠尽缘；既夸大数量字则不成轻忽故事的逻辑性，有逻辑的故事最少可以包管这不是一部弱智的电影，只这一条就甩了《龙门飞甲》要知道，在华语片子圈，情节不弱智的片子其实不常见。

当周淮安为你疗伤时透露的真心：人说浊世莫诉儿女情，实在浊世儿女情更深。

于不顾，巧莲表示月英为成全诸葛亮与糜玉婚事才出走，关、张感到愕然

因而跟着导演终究把多条故事线索分条缕晰的揭示出来的时辰，一幅五花八门的人道浮世绘也随之显现在了不雅众眼前。...