很多人说诗诗的表情很木，你去看原著，若曦除了在八爷府上那一段，有几个时候是有表情的，深宫之中一个弱质女流，谨言慎行、步步为营，脸上却都不能表露，也许换个经验丰富的演员会用眼神各方面去传达给观众，但诗诗只是把自己当成若曦，而不是在演，很多表演上的东西反而忽略了，以至于很多时候你要看着她的背影才能体会到几分钟前的悲伤

　　　　《雨果》不是科幻片子，但它是一部关于科幻片之父的片子，从这个片子我们才看到，一贯以片子社会学家著称的马丁斯科塞斯，本来躲着如斯晶莹梦幻的片子童心，当有人质疑《雨果》故事过于简单的时辰，实在斯科塞斯未尝不知，但他也恰是用《雨果》告知不雅众，片子可以或许有生命力到今天，生怕不是由于它一起头对叙事技能的寻求，而它作为一个造梦的东西才是它令世界最兴奋与沉沦的缘由，它让人类的想象与胡想可以或许真正显现出来，今天的殊效，今天的3D都在成长它造梦东西的功能，由于，片子，在这个狭隘而有限的实际空间以外，它可以缔造一个新世界。

它特点是在严正整肃的外观之下，不须含蓄，景象空阔

连德奎外，赵四海、郝国政、赵梓燕、刘答应这样的人物才在对照下有了自己的色彩...